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现在有全画幅微单、也有全画幅单反，那么，半幅相机出路在哪里？

长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。或者我们更应该讨论的是单反的出路再哪里。在说半幅相机出路之前，先把市场上主流的相机梳理一下。

首先是全副这块：

目前看来，在专业级领域，以佳能1dx2 尼康d5为代表的体育类全画幅的地位短期内还是难以取代的，光学取景所见既所得的拍摄模式可以更直接的对被拍摄对象进行预判，从而满足高烈度运动类的拍摄。同时这类机器具有的超长续航，高可靠性，高耐用度以及专业的防水防尘设计等，都是目前民用级别机身所无法比拟的。至于索尼a9，毕竟还没有太多实际的赛事经验，而且无反机器取景时，取景器跟coms包括整个对焦系统都一直维持在高耗电状态，短时间的高强度使用场合比方打打鸟拍拍娃的抓拍什么的还可以胜任，如果是一场足球赛，一个多小时的比赛时间加上赛前赛后花絮，哪怕是几块电池也坚持不住，更别说大型赛事一整天了。
传统的单反，取景的时候的时候是完全不用耗电的，也就对焦的时候才会耗点，在这点上，无反完全没有办法跟单反竞争。

再说民用级别领域，包括婚纱摄影这块，以佳能5d4，尼康d850为代表的影楼机或者淘宝产品拍摄为代表的普通产品拍摄用机对持续取景的要求没有那么高，目前的话单反无反都可以胜任，市场也处于交错状态。当然，可能一些传统的客户还是对5d4 d850这样大点的外形的机器认可度还是会高些，这个领域我认为无反迟早要取代掉单反，毕竟无反所见既所得的拍摄方式对于这样低烈度的使用场景要更容易让摄影师把握拍摄参数，控制成像质量。

再说残幅这块

残幅的单反迟早是要被淘汰掉的，只是时间问题，就像手机消灭了家用卡片机一样，家用消费型数码相机普遍追求的是轻巧，易用，画质够用就行了。至于说残幅旗舰这一块，比方d500 7d2这样的所谓专业定位残幅无反只是一种消费行为上的妥协罢了，有钱买d5的会考虑d500么？有钱买1dx2的会考虑7d2么？佳能已经砍掉了7d2的后续机型就是一个信号。随着高速无反残幅的性能提升，传统速度型单反的位置必将会被取代，所以，残幅单反的路只会越走越窄。

继续说残幅无反，今天消费型残幅无反的地位其实是有点接近之前的家用dc的，虽然是可换镜头设计但是毕竟时代也在进步，一些对手机画质不满意的自然就会升级到无反，反而是专业级卡片机并没有因为更具优势的体积而成为大多数家用的选择，就像现在的替代了qq奥拓的不是mini，smart而是a级车一样。

还有一个就是旗舰型的残幅无反，以富士xt3，索尼即将发布的a6700佳能将发布的m5 mark 2为代表，这些机型的客户群体一部分是拿来作为全画幅的备机的，毕竟相对小巧的机身，也还不错的画质，完全能够胜任日常拍摄了。另一部分其实就是类似于以前d500 7d2这样的目标客户了，预算不够d5 1dx2 5d4 d850，但是又对老旧的单反机型的对焦能力存在不满，又或者不差钱，但是对全画幅机身加镜头的重量接受不了，旗舰或者准旗舰残幅无反在价格，画质 ，体积上都达到了一个相对均衡状态，就满足了这类人的需求，所以，残幅无反将会继续发展壮大下去，毕竟残幅中的残幅m43都还大有人支持。

以上，是我的一些总结，手打好累，觉得讲的有道理的加个关注点个赞吧，个人发的原创文章也跟我的悟空问答一样基本都是干货，哈！

站在2019年8月底这个时间节点来看待这个问题，半幅，准确的说APS-C画幅机身并没有被全画幅逼的“无地自容”或退出市场，相反就在前两天，佳能和索尼相继推出了最新的半幅单反和微单，并且两家一口气就推出了4台新机，全都是APS-C画幅。

厂家是要盈利的，他们敢于继续对半幅相机进行研发投入并投放市场，毫无疑问是因为半幅相机的市场规模依然庞大。而事实上，半幅相机长期以来都是消费级相机市场最大的一块蛋糕。

半幅相机为什么不仅不是“没有出路”，相反还在继续发展，主要还是市场需求驱动的，技术原因也有，但并不是最主要的。

半幅相机的市场定位，主要就是业余摄影爱好者、家庭用户。这部分用户的体量非常大，在手机暂时仍然无法取代相机的今天，为了能够更好的记录生活，或者通过摄影来消遣娱乐，都有着购买相机的潜在欲望，这些潜在的用户也许从来没有想过成为专业的摄影师，也没有时间和兴趣去学习专业的摄影技术，他们需要的只是一台便捷的、画质明显超过手机的图像记录工具。而全画幅相机和与之配套的镜头、附件高昂的价格，无疑会把大多数这样潜在的用户吓退，即使今天这个入门全幅机身已经降价到万元以下甚至更低，但相比半幅相机，价格依然较高。大多数潜在用户并没有打算花费高价购买一台专业的全幅相机。

因此成本相对较低，定价也平民化的半幅机身以及与之配套的高性价比镜头群就自然有其存在的价值和空间。并且，脱开了“专业摄影工具”这个枷锁以后，半幅相机无论从功能到外观都可以根据不同的细分市场需求进行灵活设计，并且可以针对不同的人群提供不同价位的选择。可以是针对女性用户的2000元的小巧便携的佳能EOS-M100，也可以是针对要求较高用户的万元级索尼A6600

当然，技术的进步也有可能打破这一局面，如果有一天全画幅相机普遍能够在确保功能和性能的情况下将机身体积和重量做的小巧，并且能够大幅降低相机本身以及与之配套的镜头、附件的成本和价格，能够达到平民级的价格水平，那时候APS-C机身才可能无地自容，自然淘汰。

全画幅与APS-C画幅，也就是半画幅的主要差别是在画幅上。由画幅引起的不同也造成半幅相机体积更小、重量更轻、配套镜头更小巧便宜、镜头相场差异造成焦距变长（转换系数）更有利于生态摄影等优点。以下我就来一一说明。

体积与重量差异

相机最重要的就是成像单元。全画幅的成像单元尺寸是36mm*24mm，APS-C画幅的成像单元尺寸大约是23.6mm*15.6mm，全画幅的面积约为APS-C的两倍，因此APS-C也被称为半画幅。

面积越小，占用的空间也越小，配套的元件体积、耗电量等都会相应减小。从直观的感觉来说APS-C无论是单反或微单，体积上都可以做的比对应的全画幅机型小很多。

举例来说，佳能的200D尺寸是122.4×92.6×69.8mm 重量为449g；而佳能最小的全画幅单反6D2，尺寸144×110.5×74.8mm，重量为685g。佳能EOS M6II尺寸 119.6×70×49.2mm重量 361g 。而佳能EOS RP 尺寸为132.5×85×70mm，重量440g。

所以，结论就是APS-C的机器更便携。

配套镜头差异

由于成像单元面积小，镜头所需覆盖的像场小，因此APS-C画幅相机所配的镜头，可以做得更轻便小巧，用料自然也省不少，价格自然也就下来了。而且由于全画幅镜头覆盖的像场大，所以同品牌，同类型的相机，半画幅相机机身是可以直接用全画幅镜头的。比如，佳能半画幅单反可以使用EF-S 和EF镜头。而且，在接EF镜头时，由于EF镜头复盖像场大，在全画幅机身上边缘成像质量下降的问题，在APS-C上，能得到有效改进。

镜头转换系数问题

还是由于像场问题，半画幅机身在接镜头时，都有一个镜头焦距的转换系数问题，技术细节不说了，直接说结论，也就是相同焦段的镜头，接在半画幅上，相较于接在全画幅上，会有放大，放大倍率各家不同，比如尼康是1.5，佳能是1.6。举例来说，佳能小痰盂，50 1. 8 stm，接上全幅上，自然还是50mm，接在半幅上，就变成了等效80mm，真正成了拍人像神器！这个转换系数，对于广角镜头来说，自然是大大的不好了。比如全画幅镜超广16-35 接到半幅上的时候，变成了32-56了，完全不是超广。但事物都有两面性，如果是70-300的中远变焦，我们再计算一下，变成了112-480，有没有赚了的感觉？所以很多喜欢拍鸟的生态摄影师，其实更喜欢用半幅来拍照就是这个道理！

所以，半画幅由于上述的一些特点，还会继续在市场上存在并发展，就象尼康，也将在近期推出APS-C的半幅微单一样，机型还会越来越多，越来越精彩的！

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